注文の多い料理店

人里ひとざと離はなれた山奥やまおくに、堂々どうどうたる西洋料理店せいようりょうりてんが一軒いっけん、ぽつんと佇たたずんでいる。ガラスの扉とびらには、金文字きんもじでこう記しるされていた。「どなたもどうかお入はいりください。決けっしてご遠慮えんりょはありません」。空腹くうふくを抱かかえた二人ふたりの男おとこは、小躍こおどりして扉とびらを押おし開あけた。

Deep in the mountains, far from any village, a stately Western restaurant stands all on its own. On its glass door, these words were written in gold letters: "Everyone, please come in. There is no need to hold back at all." The two men, their stomachs empty, practically danced for joy and pushed the door open.

本作ほんさくは、宮沢賢治みやざわけんじの「注文ちゅうもんの多おおい料理店りょうりてん」である。1924年せんきゅうひゃくにじゅうよねん、同名どうめいの童話集どうわしゅうに収おさめられて刊行かんこうされた。時ときに賢治けんじ、二十八歳にじゅうはっさい。生前せいぜんに上梓じょうしした童話集どうわしゅうは、後あとにも先さきにもこの一冊いっさつきりであった。

This work is Kenji Miyazawa's "The Restaurant of Many Orders." In 1924 it was published as part of a collection of children's stories with the same title. Kenji was twenty-eight at the time. It was the one and only collection of children's stories he published in his lifetime.

岩手いわてで教壇きょうだんに立たつ傍かたわら、賢治けんじは創作そうさくに打うち込こんでいた。初版しょはん千部せんぶはその大半たいはんが売うれ残のこり、賢治けんじは自みずから二百部にひゃくぶを買かい取とる羽目はめになったという。それが今日こんにちでは、日本人にほんじんなら知しらぬ者もののない物語ものがたりとなっている。

While teaching in Iwate, Kenji threw himself into his writing. Most of the first printing of a thousand copies went unsold, and Kenji is said to have ended up buying two hundred copies himself. Today, it has become a story that every Japanese person knows.

東京とうきょうから、二人ふたりの若わかい紳士しんしが狩猟しゅりょうにやってきた。ぴかぴかの鉄砲てっぽうを担かつぎ、白熊しろくまさながらの犬いぬを二匹にひき従したがえている。ところが、鳥とり一羽いちわ、獣けもの一匹いっぴき見み当あたらない。案内役あんないやくの猟師りょうしとははぐれ、二匹にひきの犬いぬは眩暈めまいを起おこし、泡あわを吹ふいて息いき絶たえてしまう。その折おりに二人ふたりの口くちを衝ついて出でたのは、二千四百円にせんよんひゃくえんの損害そんがいだ、二千八百円にせんはっぴゃくえんの損害そんがいだ、という金勘定かねかんじょうであった。

Two young gentlemen came from Tokyo to hunt. They carry gleaming guns on their shoulders and have two dogs in tow, just like polar bears. But not a single bird or beast is to be found. They become separated from the hunter acting as their guide, and the two dogs get dizzy, foam at the mouth and breathe their last. What sprang from the two men's lips at that moment was a reckoning of money: "That's a loss of 2,400 yen," "That's a loss of 2,800 yen."

道みちに迷まよい、空腹くうふくも募つのってきた矢先やさき、背後はいごに忽然こつぜんと西洋料理店せいようりょうりてんが姿すがたを現あらわす。屋号やごうは「山猫軒やまねこけん」。足あしを踏ふみ入いれると、扉とびらが幾重いくえにも続つづき、その都度つど注文ちゅうもんが書かき付つけてある。当軒とうけんは注文ちゅうもんの多おおい料理店りょうりてんですから、どうかそこはご承知しょうちください、と。

Just as they have lost their way and their hunger is growing, a Western restaurant suddenly appears behind them, as if out of nowhere. The name of the house is "Wildcat House." When they step inside, door follows door, layer upon layer, and on each one an order is written. "This house is a restaurant of many orders, so we ask you kindly to understand."

髪かみを梳とかし、靴くつの泥どろを落おとすこと。鉄砲てっぽうを置おくこと。帽子ぼうし、外套がいとう、靴くつを脱ぬぐこと。眼鏡めがねや財布さいふといった金属類きんぞくるいを外はずすこと。二人ふたりはその度たびに、もっともらしい理屈りくつをひねり出だす。作法さほうに厳きびしい店みせなのだ。鉄砲てっぽうを携たずさえて食事しょくじをする者ものなどいない。よほどの貴人きじんが来きているに違ちがいない。

Comb your hair and get the mud off your shoes. Put down your guns. Take off your hats, overcoats and shoes. Remove metal things such as glasses and wallets. Each time, the two men squeeze out some plausible piece of reasoning. "It's a place strict about manners." "No one eats a meal carrying a gun." "There must be some very distinguished person here."

注文ちゅうもんはなおも続つづく。クリームを顔かおや手足てあしに塗ぬり込こむこと。頭あたまに香水こうすいを振ふりかけること。ところがその香水こうすいは、酢すのごとき匂においを放はなっていた。そして最後さいごの扉とびらには、こうあった。壺つぼの中なかの塩しおを、全身ぜんしんにたっぷりとよく揉もみ込こんでください。

The orders go on still. Rub cream into your face, hands and feet. Sprinkle perfume over your head. But that perfume gave off a smell like vinegar. And on the last door, it said: Please rub plenty of the salt in the pot well into your whole body.

ここに至いたって、二人ふたりはようやく悟さとる。注文ちゅうもんしていたのは、店みせの側がわであった。客きゃくに料理りょうりを振ふる舞まう店みせではなく、訪おとずれた者ものを料理りょうりに仕し立たてて食くらう店みせだったのである。背後はいごの扉とびらは、もはやびくともしない。鍵穴かぎあなからは、青あおい目玉めだまが二ふたつ、じっとこちらを窺うかがっている。二人ふたりは震ふるえ上あがり、ただ泣なき崩くずれるほかなかった。

At this point, the two men finally realize it. The one giving the orders was the restaurant. It was not a restaurant that serves food to its guests, but a restaurant that turns those who come into dishes and devours them. The door behind them will no longer budge an inch. Through the keyholes, two blue eyeballs are fixedly watching them. The two men shook with terror and could only break down in tears.

その時ときである。死しんだはずの二匹にひきの犬いぬが、扉とびらを突つき破やぶって躍おどり込こんできた。奥おくの暗闇くらやみで、「にゃあお」と一声ひとこえ。店みせは煙けむりのように掻かき消きえ、二人ふたりは草くさむらの中なかに立たち尽つくしていた。猟師りょうしも戻もどり、二人ふたりは帰京ききょうの途とに就つく。だが、紙屑かみくずのようにくしゃくしゃになった顔かおだけは、二度にどと元もとには戻もどらなかった。

It was then. The two dogs, which should have been dead, burst through the door and leapt in. In the darkness at the back, a single cry: "Nyaao." The restaurant vanished like smoke, and the two men were left standing in the grass. The hunter too returns, and the two set off back to Tokyo. But their faces alone, crumpled like waste paper, never returned to the way they were.

本作ほんさくの読よみどころを、三点さんてん挙あげたい。

I would like to point out three highlights of this work.

第一だいいちに、表題ひょうだいである。「注文ちゅうもんの多おおい料理店りょうりてん」と聞きけば、誰だれしも、客きゃくが盛さかんに注文ちゅうもんする繁盛店はんじょうてんを思おもい浮うかべるだろう。二人ふたりもまた、そう解かいした。なかなか繁盛はんじょうしているらしい、と。ところが同おなじ言葉ことばが、結末けつまつに至いたって正反対せいはんたいの意味いみを帯おびるのである。

First, the title. Hearing "The Restaurant of Many Orders," anyone would picture a thriving restaurant where customers order busily. The two men, too, understood it that way: "It seems to be doing quite well," they say. Yet at the end, the very same words take on the exact opposite meaning.

第二だいにに、二人ふたりの自己正当化じこせいとうかである。奇妙きみょうな注文ちゅうもんが現あらわれるたび、二人ふたりは己おのれに都合つごうのよい解釈かいしゃくを施ほどこす。クリームは肌はだのひび割われを防ふせぐため。金属きんぞくを外はずすのは、調理ちょうりに電気でんきを用もちいるから。酢すの匂においは、店員てんいんの手違てちがい。疑念ぎねんを抱いだく契機けいきは幾度いくどとなくあったにもかかわらず、二人ふたりは一度いちどとして立たち止どまらない。

Second, the two men's self-justification. Each time a strange order appears, they put an interpretation on it that suits them. The cream is to keep the skin from cracking. Taking off metal is because electricity is used in the cooking. The smell of vinegar is a slip by the staff. Although there were countless chances to grow suspicious, the two men never once stop to think.

第三だいさんに、風かぜの描写びょうしゃである。店みせが出現しゅつげんする直前ちょくぜん、風かぜがどうと吹ふき付つけ、草くさはざわざわ、木この葉ははかさかさ、木きはごとんごとんと鳴なる。そして店みせが消きえ失うせた後のちにも、一字一句いちじいっく違たがわぬ文ぶんが再ふたたび現あらわれる。この二ふたつの風かぜに挟はさまれた間あいだだけ、二人ふたりは異界いかいに迷まよい込こんでいたのかもしれない。

Third, the depiction of the wind. Just before the restaurant appears, the wind comes blowing with a roar, the grass rustles, the leaves rattle, and the trees thump and thud. And after the restaurant has vanished, a sentence identical down to the last word appears again. Perhaps it was only in the interval between these two winds that the two men had strayed into another world.

賢治けんじは本作ほんさくについて、村むらの子こどもらが都会とかいの文明ぶんめいと放恣ほうしな階級かいきゅうとに対たいして抱いだく、やむにやまれぬ反感はんかんだと述のべている。恐怖きょうふを味あじわった二人ふたりは、帰京ききょうの後のち、果はたして変かわったのか。それとも、何なに一ひとつ変かわらなかったのか。その答こたえは、読者どくしゃに委ゆだねられている。

Of this work, Kenji said that it was the irrepressible resentment that village children feel toward the civilization of the city and its self-indulgent class. Did the two men, having tasted terror, really change after their return to Tokyo? Or did nothing at all change? The answer is left to the reader.